12 декабря в российский прокат должен был выйти фильм Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом». К сожалению, картина исчезла из прокатного расписания, но доступна в интернете. «Лента.ру» делится информацией о том, как получилась экспериментальная экранизация культового графического романа с Томом Хэнксом и Робин Райт.
На месте каждого современного дома когда-то простиралась лужайка, по которой сновали динозавры и древние люди. Где-то неподалеку происходили исторические события. Затем лужайки были убраны, вырыли котлованы и построили дома, в каждом из которых сменилось множество жильцов. Всё это происходит в увертюре фильма «Тогда. Сейчас. Потом». Перед неподвижной камерой под музыку Алана Сильвестри пролетают целые эпохи, и чем ближе к нашим дням, тем медленнее и подробней становится время.
- Дата выхода: 26 ноября (цифровой релиз)
- Страна: США
- Продолжительность: 2 часа 3 минуты
- Режиссер: Роберт Земекис
- В ролях: Том Хэнкс, Робин Райт, Пол Беттани, Келли Райли
Среди жильцов гостиной дома, построенного на месте стоянки динозавров и индейцев, — изобретатель чудо-кресла с женой, авиатор-любитель с семьей, современные афроамериканцы, которым предстоит столкнуться с ковидом. Однако все эти сюжеты служат лишь фоном для истории семьи, прожившей в этом доме дольше всех. После Второй мировой войны контуженный ветеран Эл (Пол Беттани) и его супруга Роуз (Келли Райли) переехали сюда. Вскоре у них родился сын Ричард (Том Хэнкс), который в свою очередь женился на Маргарет (Робин Райт). Молодая семья долго собиралась съехать от родителей, но в итоге так и прожила здесь всю жизнь.
Кадр: фильм «Тогда. Сейчас. Потом»
Предыдущий абзац — это упрощенный пересказ сюжета нового фильма Роберта Земекиса. На практике картина избегает линейного повествования: перед неподвижной камерой постоянно открываются окна и порталы в предыдущие и последующие эпохи. Необычная форма «Тогда. Сейчас. Потом» стала возможной благодаря исходному графическому роману Ричарда Макгуайра «Здесь» (именно так, «Here», фильм называется в оригинале). Над этим проектом писатель и художник трудился 25 лет. В 1989 году в журнале RAW был опубликован небольшой комикс, действие которого разворачивалось в одной гостиной, где встречались жильцы из разных эпох. К 2014 году «Здесь» разросся до полноценного трехсотстраничного романа, к выходу которого была приурочена специальная выставка в манхэттенской Библиотеке Моргана.
Русскоязычное название «Тогда. Сейчас. Потом» может ввести зрителя в заблуждение. В фильме Земекиса и романе Макгуайра речь идет именно о фиксации точки пространства.
Этот простой прием определяет манеру повествования и становится рамкой для формального эксперимента. Строго говоря, если уж менять название, то на «Здесь, но не только сейчас». Это кино, в котором основные усилия направлены на то, чтобы снизить тяготение повествовательности в пользу живописности. Да, живопись может быть несколько схематичной, но сама попытка, по крайней мере, интересная.
Кадр: фильм «Тогда. Сейчас. Потом»
Опус Макгуайра быстро стал современной классикой, хотя, как обычно, нашлись и те, кто объявил писателя, самостоятельно проиллюстрировавшего свою книгу, шарлатаном. В любом случае, кажется, что Роберт Земекис не мог пройти мимо такого замечательного материала. Режиссер трилогии «Назад в будущее» и обладатель «Оскара» за «Форреста Гампа» в третьем тысячелетии неутомимо занят экспериментами. Каждый из них — будь то «Полярный экспресс» или «Пиноккио» — может поставить под угрозу его карьеру.
Тем не менее, авторитет Земекиса и его заслуги конца прошлого века остаются непоколебимыми, так что в свои 72 года он по-прежнему полон решимости удивлять. По крайней мере, удивлять самого себя.
Критики давно поставили крест на режиссере, так что «Тогда. Сейчас. Потом» подвергли резкой критике, кажется, даже без глубокого анализа замысла. Злая шутка сыграла и промокампания фильма, выстроенная вокруг воссоединения на съемочной площадке легендарной команды «Форреста Гампа» — якобы в честь тридцатилетия картины. Помимо режиссера и исполнителей главных ролей (Тома Хэнкса и Робин Райт) в фильме участвовали сценарист Эрик Рот и упомянутый композитор Сильвестри. В действительности никто не собирался воскрешать дух шедевра девяностых. Просто нужно было придумать какой-то крючок, чтобы привлечь зрителей к двухчасовому фильму с Томом Хэнксом, снятому статичной камерой.
Кадр: фильм «Тогда. Сейчас. Потом»
Том Хэнкс не в первый раз участвует в экспериментах Земекиса. У него уже есть опыт в фактически монофильме «Изгой», где ему пришлось два часа разговаривать с окровавленным мячом, и в «Полярном экспрессе», где на актере тестировали технологию захвата движения. На этот раз Хэнкс вместе с партнерами проходит процедуру цифрового омоложения. В какой-то момент 68-летний Том выглядит почти так же, как во времена фильма «Большой», а Робин Райт возвращается к облику Келли Кэпвелл из «Санта-Барбары».
Материалы по теме:Признаем, двухчасовая историческая мелодрама в цифровых декорациях с самого начала выглядела слишком сумасбродно и при этом ужасно скучно. И с этой точки зрения фильм Земекиса действительно удивляет. Хотя бы тем, что не вызывает тоску. «Тогда. Сейчас. Потом» успешно преодолевает неизбежное стремление к жанру телеспектакля. Странные, но необычные монтажные решения спасают фильм. Земекис отказался от некоторых смелых находок Макгуайра. Не попал на экран, например, кадр, где герои разных эпох одновременно ссорятся. Однако сама идея исторической проницаемости кадра (назовем это так) переносу поддалась. И в ней определенно есть что-то. Это, конечно, не революционное открытие, но, по крайней мере, Земекис явно увлечен исследованием возможностей кино, в то время как мейнстримовые фильмы вяло используют одни и те же линейные сюжеты.
012Кадр: фильм «Тогда. Сейчас. Потом»
Что касается актерского дуэта, который неизбежно оказывается в центре любого обсуждения «Тогда. Сейчас. Потом», то режиссер долго избегает превращения своего фильма в обычную мелодраму. Фактически, слезливый жанр берет верх лишь в финальной части, где Райт и Хэнкс предстают уже без цифровых масок, чтобы бросить на опустевшую декорацию последний взгляд. Впрочем, если выбирать из сентиментальных банальностей, то это кино все-таки не о бренности всего сущего. Скорее, оно о том, что жизнь никогда не останавливается. Просто иногда предоставляет передышку.